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Blacklisté pendant cinq ans par le gouvernement chinois pour avoir montré une image peu diplomatique de son pays dans Les Démons à ma porte, Jiang Wen persiste et signe pourtant, mais par des biais détournés. Quatre histoires liées à la Révolution culturelle de 1976 s’imbriquent dans Le soleil se lève aussi. Toutes parlent de folie et de désirs réprimés mais, encore plus, d’envies de liberté exprimées par une réalisation cherchant le moindre trou d’air où s’immiscer. Le film y perd en logique narrative, mais sa démesure créatrice (entre Lynch, Kusturica et Fellini) émeut quand elle dépeint le foutoir qu’est l’identité chinoise aujourd’hui.
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