Omar

On peut pendant un instant se demander dans quelles eaux on navigue ici. Dans les mers calmes du cinéma politique traitant du conflit israélo-palestinien ou dans la tempête du polar postfriedkinien, nerveux, shooté au ras d'un bitume fracassé, dans des ruelles à peine assez larges pour y faire passer une caméra numérique ? Omar multiplie les sujets, les personnages et les genres, mais sa nature profondément hybride, presque tentaculaire, est constamment contrebalancée par sa sécheresse effarante, son sens de la vitesse grisant. Le principe de mise en scène est limpide : disséquer un questionnement intérieur en cadenassant son point de vue sur celui du héros. C'est une idée, au fond, qui s'accommode autant avec le thriller à suspense qu'avec le fi lm d'auteur introspectif. Le talent d’Abu-Assad, c'est d'en avoir fait autre chose qu'un bon principe théorique : une pure incarnation de la paranoïa, du temps qui passe et du sens que l'on choisit de donner à sa vie.