Des meurtres commis aux Etats-Unis, de 1965 à 1978. Un serial killer introuvable et grand amateur d'enigmes. A ses trousses, deux journalistes du San Francisco Chronicle : l'un est specialiste des affaires criminelles (Robert Downey Jr.), l'autre un jeune dessinateur (Jake Gyllenhaal), très vite obsédé par ce jeu de piste. C'était en gros la trame de Zodiac, le magnifique thriller mental de David Fincher consacré à l'insaisissable "tueur du Zodiaque" - une sorte de Jack l'Eventreur version US. L'originalité de ce film d'enquête de plus de 2h30 résidait dans sa part de mystère irrésolu, son opacité même occupant le coeur du récit : au lieu de rendre les actes criminels plus clairs, les informations, aussi nombreuses que contradictoires, finissaient au contraire par noyer les personnages (et le spectateur avec eux) dans un véritable vertige métaphysique. Un habile montage intitulé "Zodiac and the art of the insert shot" pointe justement cet aspect sur-documenté du film, confinant à l'abstraction.En recensant la totalité des inserts (ces plans rapprochés pointant un détail, en général un objet ou une inscription) figurant dans Zodiac, Josh Forrest parvient non seulement à raconter la (non) progression labyrinthique de l'enquête policière uniquement par l'intermédiaire de lettres, titres de journaux, photos de suspects et autres casse-têtes, mais aussi à figurer, uniquement par l'image et les choix de mise en scène de Fincher, l'asphyxie subie par les personnages à cause de ce trop-plein d'informations. Brillant.
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