Raoul Coutard

Photographe et reporter en Indochine pour Paris-Match et Life, il devient chef opérateur à partir de 1957. Après quelques films, il est révélé par À bout de souffle (1960), où son apport est décisif dans l'instauration du style visuel de Godard : technique du reportage, à savoir caméra extrêmement souple (le plus souvent tenue à la main) et utilisation exclusive de la lumière naturelle. Il va dès lors travailler sur de nombreux films de Godard (le Petit Soldat, 1960 ; Une femme est une femme, 1961 ; Vivre sa vie, 1962 ; les Carabiniers, 1963 ; Une femme mariée, 1964 ; Alphaville, 1965 ; Pierrot le fou ; Made in USA, 1967 ; la Chinoise ; Week-end ; Prénom Carmen, 1983). Mais il travaille également avec d'autres réalisateurs de la Nouvelle Vague : Truffaut (Tirez sur le pianiste, 1960 ; Jules et Jim, 1962 ; la Peau douce, 1964 ; La mariée était en noir, 1968) ; Demy (Lola, 1961) ; Baratier (la Poupée, 1962) ; Kast (Vacances portugaises, 1963) ; ainsi qu'avec les initiateurs du cinéma-vérité : Jean Rouch et Edgar Morin (Chronique d'un été, 1961). Avec la couleur, son style a évolué vers une image plus traditionnelle mais toujours d'excellente qualité (Z, 1969, et l'Aveu, 1970) de Costa-Gavras ; le Crabe-Tambour ( Schoendorffer, 1977) ; la Diagonale du fou (Richard Dembo, 1984) ; Max mon amour (N. Oshima, 1986) ; Peaux de vaches (Patricia Mazuy, 1989) et il collabore désormais à des films plus commerciaux. Il a lui-même réalisé Hoa-Binh (1970), évocation sensible mais ambiguë de la guerre d'Indochine, et La Légion saute sur Kolwezi (1979), plate chronique d'une opération militaire en Afrique.