Massimo Girotti

Après des études de diction, il débute en 1939 avec un petit rôle dans Dora Nelson (M. Soldati), suivi par des apparitions dans Tosca (C. Koch, 1941) et dans Une aventure romantique (M. Camerini, 1940). Blasetti lui donne un rôle de protagoniste dans son pamphlet pacifiste la Couronne de fer (1941). Sa force expressive et son charme sont mis en valeur par Visconti dès Ossessione (1943), où il joue le rôle difficile du vagabond meurtrier du mari de sa maîtresse. Il interprète ensuite des films de Gallone (Knock-out, id.), De Sica (la Porte du ciel, 1946), et s'affirme bientôt comme l'un des meilleurs comédiens de son pays, au registre très varié. Il obtient le prix Nastro d'Argento pour son rôle de juge en lutte contre les bandits en Sicile dans Au nom de la loi (P. Germi, 1949). Sa carrière au théâtre, commencée en 1945, lui vaut des succès, notamment dans des mises en scène de Visconti. De ses très nombreux films, les plus intéressants sont : Chronique d'un amour (M. Antonioni, 1950) ; les Volets clos (L. Comencini, 1951) ; Onze heures sonnaient (G. De Santis, 1952) ; Il tenente Giorgio (R. Matarazzo, id.) ; la Fille sans homme (De Santis, 1953) ; Spartacus (R. Freda, id.) ; l'Amour d'une femme (J. Grémillon, 1954) ; la Strada lunga un anno (De Santis, 1960, RÉ 1958). Il interprète ensuite de nombreux péplums mais revient aux rôles modernes avec l'épisode La strega bruciata viva des Sorcières de Visconti (1967) et avec Théorème de Pasolini (1968). Bertolucci exploite son mythe cinématographique dans le Dernier Tango à Paris (1972) ; Visconti l'appelle pour figurer dans l'Innocent (1976), tout comme Losey dans Monsieur Klein (id.), Scola dans Passion d'amour (1981), Borowczyk dans l'Art d'aimer (1983) et Liliana Cavani dans Berlin Affair (1986).