Chéri

Le talent du cinéaste est ici total : cadres et dialogues ciselés, élégance et finesse de chaque détail, jouissance d’un académisme transcendé par une ironie alerte et enjouée. Chéri poursuit clairement la veine entamée avec Les Liaisons dangereuses et poursuivie avec Madame Henderson présente : des films croulant sous les dentelles, les maquillages et le champagne. Mais, à chaque fois, sous les dorures et la richesse, Frears fait courir l’amertume, la nostalgie et une langueur morbide. Ici, il met en scène la fin de la jeunesse, de l’insouciance et d’une certaine forme d’utopie. Chéri marque ainsi l’entrée dans une époque où la puissance des intérêts (financiers, techniques et guerriers) s’apprête, avec le début de la première guerre mondiale, à ravager la planète. Derrière l’insouciance de ces mondaines, le monde commence à s’ébrécher. C’est là qu’entre en scène Michelle Pfeiffer. À 50 ans, elle tient admirablement son emploi d’orgueilleuse et d’initiatrice, l’exact inverse de Madame de Tourvel, le rôle qu’elle tenait dans Les Liaisons dangereuses. Elle a vieilli, le monde aussi, et c’est de cette inéluctabilité que Chéri tire son beau pouvoir émotionnel.